如果说宝钗之美是一首诗，那必定是诗中圣哲笔下的七言格律。沉郁顿挫，中规中矩，内涵丰盈，有大雅之风。
如果说黛玉之美是一阕词，则必定可以为她取个最妥帖不过的词牌名——《如梦令》——简直就是她一生的真实写照，轻巧精致，风流婉转，乃词中上品。
而阿凤之美，在那诗之庄、词之媚专美于前的红楼世界里，必定是一首热热闹闹的元曲！窃以为关汉卿的《南吕·一枝花》之意境与其形神颇为相合，嬉笑怒骂，潇洒万端。综观红楼众钗裙，也独有阿凤才当得起这“脂粉队里的英雄”七个大字！
87版《红楼梦》是非常偏爱凤姐的。除第一集外，她的出境率几乎贯穿始终。周汝昌先生评价说她是红楼一书“家破人亡”主线索中照应“家破”的那一条主要分支，信信！而这一堪成红楼梦经典人物的造型更是将这一特点表现得淋漓尽致！
她共有春夏秋冬四季衣物74套，每集至少更换两套以上；
单只头面大凤钗的的数量之多，造型之美好，做工之精巧也居全剧之冠；
其衣饰的造型色调也与家破所预示的由荣至衰的过程尤为吻合：
刚开始多用品红、鲜橘、明黄、桃红、洋红、宝蓝、雪青等鲜艳色调，正所谓“鲜花着锦”是也；
中期色调开始用深蓝、绛红、碧绿、翠绿、玫瑰红、老油绿等华贵色彩，成熟气息日渐浓重；
晚期偏暗，深褐、赭石、石青、深红、土黄，以至于墨黑、银灰等，虽说是大厦将倾，欲挽无力，但那一份古朴厚重，却不减分毫。
衣料以各色绸、缎、锦、绫等挺括料子为主，衣饰花纹方面多用提花、纹锦、缂丝等衣料本身即有花样。通身撒满的处理方式，若姑娘们用就嫌太俗，太太们用又觉过艳，正巧了她的奶奶身份——李纨也是奶奶身份，可是因为寡居，造型上就被比下去了。
红楼造型师与服装师借助演员邓婕自身独具的气质，在阿凤身上，将那一段逝去的奢丽风华推向了至高点！
这是阿凤的出场造型，我们不妨把曹公的原文先找出来：
这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
这一张是张近景，但是已经可以看出什么叫“金丝八宝攒珠髻”，什么叫“朝阳五凤挂珠钗”，什么叫“赤金盘螭璎珞圈”，还有她那经典的“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉”——凭这世上有多少话也尽被曹雪芹写了去，这丹凤眼本不少见，只是多了“三角”二字，凭空加三分杀气；柳叶眉原本妩媚，“吊梢”二字一添，多少精明尽显。
顺便说一句，她头上带的那枚大凤钗绝对是全剧中最精华的一只。这支钗其实和钗黛二人的簪子一样，是最能勾勒人物个性的传神之笔，原是阿凤的日常饰物，却精细一至于此！
钗为六尾，凤尾做工细腻，当中一颗大珠引出凤头和流苏，旁边各有中等珠子一粒，又引出小流苏各一。凤尾处另缀有金色珠子，凤翅采用了镂空雕法，这样就减轻了凤身的沉重感，多了生活之趣。阿凤每着此钗，头上其他饰物一律简略却又威仪依旧，此钗功不可没。
化妆师杨树云先生在《装点红楼梦》一书中详细记述了王熙凤眉形的创作过程：
王熙凤的眉眼确实成了我的心结。夜里一觉醒来，黄宗英电影《乌鸦与麻雀》里侯太太的形象突然出现在我的脑海里，对！对！她那一对弧度很大夸张的眉形不是很有特色吗？我赶忙伏案，画出了设计图。等待天明，王扶林导演看过后说：“有那么点意思！”又想起有一次，沈从文先生指着《雍正十二妃》其中第七妃对我说：“此人很像王熙凤，你看她的眉毛上挑，面相精明厉害。”确实，在《雍正十二妃》中，她的眉毛很特别，是唯一一个上挑的。
我迫不及待。一大早，扮演王熙凤的邓婕坐在化妆台前，我开始用眉镊子仔细地修她的眉毛。压低眉头，抬高眉弓，再用胶水定型，用削得很细的眉笔，一根一根地画出弧度很大的眉弓；内外眼角画得往两头延伸，多层次的眼影顺着眼线由深渐浅地消失在鬓间，借此加强脸的转折。这些还不够，再用鬓角两边的头发编成小辫儿，往后拉吊于头顶，隐藏在头发底下。梳好发型，戴好首饰，凤姐的形象出来了。这还没完，邓婕的身高只有一米五六，为了使她在气势上压倒群芳，所梳的发型都是高髻，鞋底又加高十几公分，服装再配以竖线条的装饰。演员为了追求神情宛肖的人物形象，也吃了不少皮肉之苦啊。
《红楼梦》四个主角宝黛钗凤中，王熙凤在全书中占非常重要的地位。为了塑造好这一典型环境下的典型人物，我曾分析过唐代周昉的传世佳作《簪花仕女图》。图中共有五名宫廷贵妇，一名宫女。粗看几个妇女全晕宽粗眉，眉式无多大区别，但仔细研究她们的眉式便可以看出种种差异；这分别为“含烟眉”、“垂珠眉”、“五岳眉”，互不相混。晕含烟眉者使人觉得风姿别具，分外妖娆；晕垂珠眉者在丰腴健美之中又平添窈窕婀娜之态；晕五岳眉者使妆扮更加豪华秀丽，势欲超群。她们所晕不同眉式，都有助于性格的表现。
值得注意的是，为什么汉唐女性热衷于“开额去眉”呢？画上的一对眉毛，提得很高，而且是又宽、又粗的蛾翅眉，为什么要这么化呢？通过我对原画的仔细品味和对现实生活的观察，发现高贵矜持的女性看待旁人，从来都是抬首下视，表现出高人一等的架势。从美学上讲，加大眉眼之间距离，是足以表现女性的高贵、矜持；加大眉的高挑弧度，还能表现女性的轻佻与妖媚。
“柳叶眉”是中国人公认的美人特征之一，这种眉可以追溯到六朝时期，当时就有“柳叶分眉翠”的描述。全唐诗中也有“柳叶眉间发”的诗句。柳叶眉确实表现出女性的修眉流眄，窈窕婀娜的深情。古代仕女画的另一个特点，几乎都有一双又细又长眼角微吊的“丹凤眼”，女性的含蓄柔媚，绰约妩婉都表现在“阿堵”中。曹雪芹给王熙凤的“柳叶眉”加了“吊梢”，给“丹凤眼”加了“三角”，这种眉眼起了性格上的变化，在“粉光脂艳”的面庞上，既有妩媚俊美，又显得精明强干，同时隐含着“粉面含春威不露”的威严与厉害。
第六十八回“苦尤娘赚入大观园”一章里对王熙凤“眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角”的描写则更是传神之笔，这一“弯”、一“吊”、一“横”、一“凝”，惟妙惟肖地揭示了她卑劣、狡诈、阴险、狠毒、“嘴甜心毒，两面三刀”的“母夜叉”本质。
电视剧改“大红洋缎窄袄”为橘红色，据今看来非常成功。因为原著中所写黛玉进贾府当值冬季，熙凤身上还穿着“五彩刻丝石青银鼠褂”。红绿相配，又是冬装，只怕大多数人无法接受。现改冬装为较轻薄的春装，加入了浅橘色披帛，保留了窄袄的设计，很巧妙。
曹雪芹写女子身材从不直言，秦可卿就一个“袅娜风流”，史湘云就一个“鹤势螂形”。只有写凤姐，既用了窄袄的衣服设计，又有大胆的描述“身量苗条，体格风骚”，引人遐思。
这套衣服同时保留的较为出色的原著特点还有刺绣，缕金百蝶穿花是也；赤金盘螭璎珞圈也有，旧时富家小姐为保长寿平安，多佩带璎珞长命锁，贾府三艳均有。
插一句，还特别喜欢凤姐身后站着的平儿姐姐，削肩细腰，眉清目秀。秋香色斜襟比甲，浅紫衣领，明蓝纱质手绢，淡雅之极。与凤姐的相比，一个明艳照人，一个温柔敦厚；一个光彩如丹阳高升，一个皎洁似皓月初明。真不愧让花花公子贾琏也暗自慨叹是一对“娇妻美妾”了。
这是下身的特写镜头，可以看出裙子的颜色改成了明黄色，橘红褙子的下摆造型做成了如意流苏网绦，非常别致，只有这套衣服有啊。凤仙裙前的“豆绿宫绦”改成了深橘红色，绣工精致，牡丹花样与宫绦上的双凤齐翔图案喜气富贵，很和人物的身份。
总结来看，明黄、橘红、深橘红、浅橘红，同一色系，错落有致。阿凤的出场造型可谓活色生香。
这张定装照浓墨重彩，奢华瑰丽，很多年轻朋友可能会嫌太俗气而不喜欢，可它的确很好地表现了凤姐权倾两府，威重一族的气势之美。
从上往下说，头上梳的朝阳连环髻丰挺高耸。因为邓婕本身较矮，所以造型师在很多时候就选择了梳这种恨天高给她，有非常好的拉长身高的效果，而且人物也显得十分有精神。头顶那支大凤钗是凤姐御用，光华异常，进贾府已经说过，不赘述。
身上的衣服是正红妆蟒暗花缂金丝锦缎的褙子，滚两寸红褐纹锦边，中衣是天蓝色，与外罩浓淡辉映。黄金璎珞用云脚纹做雕镂花纹，虽不如宝钗那一个华丽精细，却很合凤姐已为人妇的庄重身份。下面穿月色压光棉长裙，古雅中透出冼练。正是非如此不足以掌家国的持家少奶奶形象。
忍不住跑个题，大家看她身边放的填瓷青花高脚盖碗，玉台金盏凌波水仙花，后面的玉兰鹦鹉镏金立屏……
再看凤姐这个烈火烹油的绝世风华皮草装。
大毛的衣服，不怒而威的风范，全数的装配：灰鼠昭君兜，镶珠抹额，八翅金凤钗——每一根都会动的。大镶大滚灰鼠风毛棉缎对襟褂子，眉细额宽，态势淡定，天生的执权者。
皮草入戏，特别是古装，私以为《金枝欲孽》最成功，皆因虽是大手笔，这类衣物却多挑人，并非上身即可。例如着单装远胜佘诗曼的黎姿在皮褂造型上就被后者比了下来，而如妃邓翠雯的清冷扮相又远在佘之上——总觉得与凤姐的这一造型各擅胜场，一时瑜亮。而如果要加上二十年的跌宕，谁更出色，不言而喻。
顺便来张如妃——好喜欢她呀！偶像！
她这件竹叶青镶金丝飞凤纹的大毛斗篷真是漂亮极了。淡雅、古朴、淑静、凛然，领口的淡紫丝绦和袖口的淡紫滚边遥相呼应，花色秀雅，稳如泰山。
此时她正处于韬光养晦的时候，位卑却毫不怯惧，内敛而孤傲不减。妆容清雅，笑容自信。赞就一个字！
这件就是LS问到的那件云锦的衣服，南京云锦博物馆有这个造型的照片。
这套图有好多张，多发一点
再看这身玫瑰紫压正红边幅锦缎长袍冬衣，是早些时到东府赏花的装扮，配上尤氏婆媳一个浅桃红，一个鸭梨黄，好一幅冬装集艳图之少妇版！
凤姐这场戏的妆化得很好，请看近景。
眼神伶俐，态势精干。87版又一座难以逾越的高峰！
凤姐早期造型以各色红装为主，盖因人物身份独特且兼正值春风得意之时，所以多用各色红衣。
总结了一下，先看第一张：这个造型要是非取个名字不可的话，我估计百分之八十的人都会选用“浴火凤凰”四字。看这通身的宝石红撒亮金牡丹花的气派，看那钗头凤展翅欲去的潇洒灵动！总结语四个字——人如其名。
抄检大观园一集的造型图，衣服还是那一件。华丽的大红对襟长褙子，发式隆重，珠钗生辉。
周瑞家的和旺儿媳妇只是有身份的仆佣，衣领处的绣花不动声色地渲染了这一点，但衣服质料只是普通的棉绫，就远不如凤姐的品红妆蟒缂金丝提花纹锦了。后面丫鬟与媳妇的造型同样用心，但衣饰上再次一等。阶级与人物的区别就这样体现出来。
这是“鸳鸯女誓绝鸳鸯偶”一节里的造型。
凤姐听说，便站起来，拉着薛姨妈，回头指着贾母素日放钱的一个小木匣子笑道：“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。这一吊钱顽不了半个时辰，那里头的钱就招手儿叫他了。只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事差我办去了。”话说未完，引的贾母众人笑个不住。偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。凤姐儿道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。一齐叫进去倒省事，不用做两次，叫箱子里的钱费事。”贾母笑的手里的牌撒了一桌子，推着鸳鸯，叫：“快撕他的嘴！”
来看一看全身造型。两版凤姐儿，哪个更好？
这又是一件精彩的红装，与抄检大观园的造型真是惊人地相似。细心一点的朋友不妨自己先找找两幅图的不同之处。
看出来了吧，衣服的滚边不一样。前者是黑锦缎压粉红边，后者是直接压月色窄边。图案上前者花朵较大，为富贵牡丹纹；后者花朵稍小，采用了松竹梅岁寒三友——庆生辰，阿凤是寿星婆呢！
只是寿星到底没能“好好地受用一日”。即使面对被捉奸在床的丈夫，凤姐儿也不敢多说一句，只能把气出在往下人身上。而贾母的处置看似公平，可话里话外都透着偏袒：“什么要紧的事！小孩子们年轻，馋嘴猫儿似的，那里保得住不这么着。从小儿世人都打这么过的。”
——可怜已过百年，这样的情形几乎没变。
着实闹了一场后琏二爷作揖赔罪时的造型——又一套红衣服，和前两套又不一样！
我们来看下原著中的描述：
“也不盛妆，哭的眼睛肿着，也不施脂粉，黄黄脸儿，比往常更觉可怜可爱。”
披肩造型——里面是件洋红缎子袄。
旧时女子着正装时一般讲究要佩带披帛，唐时尤甚，有时几乎权充上衣，取其轻盈以消除丰腴厚重之故，可谓是重要的装饰品，相关题材电视剧如《大明宫词》中的众多女性角色人手不止一件。
宋明之后披帛逐渐有了御寒挡风等更多实用价值，于是变厚变宽，质料也从唐时的轻薄纱绡之类逐步扩大到了毛皮、锦缎、羽纱等更多面料上，与我们现在的披肩有异曲同工之妙。凤姐这一件，银妆缎滚灰鼠毛，荷叶短斗篷样式，造型小巧，华丽中见娇媚，怪道迷倒了色鬼贾瑞。
插一句，电视剧中贾瑞的声音真叫滑稽，每次看，闭上眼睛就觉得是唐老鸭在对凤姐无理，哈哈。凤姐的配音还配过央视西游记的女儿国国王，没想到吧。
说到配音又想起来——袭人的配音是金龟子呢！想象一下金龟子追在宝玉后头问：“二爷，大风车看了吗？”
还有，凤姐身后的连理百花穿衣镜如何？
这是近景。看，宝姐姐的簪子她也戴过——想来也有道理，她们应该算是姑舅姐妹，自然同声同气。
去看老太太时，披肩外还罩了件斗篷：
这是披肩底下的模样。可怜的平姑娘，神仙一样的美人，却只能穿着黯淡的鸦青与秋香绿。再看凤姐的朱砂红——难为了她的赤胆忠心。
这个造型，我叫它“天女散花装”，版权所有，盗录必究，哈哈。
只因小时候家里有张杨柳青年画，画中仙女的造型和她这件几乎一模一样，细缎质料，光泽柔软。正玫瑰色比甲，浅洋红中衣，同色棉绫凤仙裙，素白半月水波腰封，掺金珠线穗子宫绦，再点缀上细碎的小花，好一个俏皮风韵的凤辣子！
这裙子尤三姨也穿过的，不过腰带改成了雨过天青的软纱，来看。
此卿敢爱敢恨，刚烈如火，两府中第一等奇女子！后文另有补述，不赘言。
清虚观打醮夏装。我觉得这一集里她真是做到了“身量苗条，体格风骚”。那件荔枝红缠枝葡萄文饰长身褙子做得合身合体，把个凤姐衬托得挺拔利索。发髻上还是这根大凤钗，因是打醮还愿之喜，又添了石榴红绒花，看去风流泼辣，精明锐利。正是老太太说的“南省凤辣子”是也！
看，好精致的芙蓉团花纨扇。
宝玉挨烫这一节也穿过。瞧那四指宽的额头，并那斜插出去三寸远的八宝步摇簪，怎么怨得赵姨娘不怕得畏畏缩缩？
插一句，赵姨娘身上这件芙蓉色鸡心领直身褙子设计得也很精致。但是熟知旧时南方尤其是闽粤一带着装规矩的人都知道，惟有正房奶奶才有穿大红裙褂的权利，为人姨娘者只好穿粉红、桃红。北方虽不拘于颜色，式样上却有讲究，《金瓶梅》里提到过节时西门庆家多妻妾裁衣，吴月娘就裁了一件“大红遍地锦五彩妆花通绣袄”下面配“兽朝麒麟补子缎子袍”的两件套；其余人等就只能裁“大红五彩通袖妆花锦鸡缎子袍”的一件直裰。相较之下，正妻的面料、样式、花纹都要高于小妾。
正如红楼梦的服装设计里，有身份的太太、奶奶、姑娘们才可穿锦缎褙子，其余丫鬟仆佣就只能多穿比甲、袄裤，面料也少用金银暗花绸缎之类。赵姨娘出身不高，原是贾政身边的丫头，人品又不好，所以虽然也有褙子可穿，估计数量也不会多，不然她的丫头小吉祥儿也不会在跟着姨娘奶奶给舅老爷出殡的时候去找雪雁借衣服了——又跑题了，幸好不是写作文……
给赵姨娘一个近景吧，从这个角度看过去，她的外型惊人地像贾静雯。
这件衣服的几张定妆照。还以为能一气搞定红衣篇的，现在看来是Mission Impossible今天就到这里吧
来套家居服。本是去找李纨闲话,然后就发现了小红这个最具潜力丫头时的造型——亮堂堂照眼明的石榴红缂金丝云锦缎扣身袄儿！她的衣服颜色永远亮得叫人赞叹。
这个造型我最喜欢头发上戴的一套亮金钗环，金色珠簪，金线绞纹链，还有右耳后玲珑的立体蝴蝶金坠脚……
看后面。顺便看稿木死灰一般的大奶奶，那一身叫人心寒的青莲色……绝对是红楼时尚界的一大噩梦！
剧照
再来张柿子红撒金纹荔色滚边袄，里面是玉白色中衣。这件衣服倒也罢了，难得的是头上那一只别致的大凤钗。尾分两股，加了两枝软须，绵延至发顶，婀娜多姿。
更难得的是这是一只专为偏带而设计的凤钗，两只凤翅一上一下，线条优美而夸张，几乎随时会随风飞去！
更更难得的是，这只钗在改良之后，戴在了尤二姐的鬓边！
正是那“雪做肌肤，花为肚肠”的尤二姐——看，是不是很相似？乍一看下甚至会混淆，只是凤尾加了一根，凤口衔的串珠坠子由碧绿改成了朱红！——其时二姐与琏二新婚燕尔，故而如此。
瞧她的衣服颜色，是不是和赵姨娘那一身不谋而合？唉，姨娘命啊。
贾芸又进府来，可巧在大门前遇见往那边去请安的凤姐儿。头饰已然换了，一只小小的金凤，配上这“乌压压的头发”：
衣服全身
同样的家常红衣还有这件，红地黄花，很多朋友第一感觉是啊这不就是小红那一件？不不不，你要仔细，那件的花朵是金黄的，这件却是明黄的，一个亮度高，一个就暗些。而且那件衣服有镶银线的银丝滚边，这件没有。
又一个不常见的头面造型，盘珠卧凤钗，于是想起第二十八回凤姐讲为薛蟠配药拆珠花的情景来：
凤姐因在里间屋里看着人放桌子，听如此说，便走来笑道：“宝兄弟不是撒谎，这倒是有的。上日薛大哥亲自和我来寻珍珠，我问他作什么，他说配药。他还抱怨说，不配也罢了，如今那里知道这么费事。我问他什么药，他说是宝兄弟的方子，说了多少药，我也没工夫听。他说不然我也买几颗珍珠了，只是定要头上带过的，所以来和我寻。他说：‘妹妹就没散的，花儿上也得，掐下来，过后儿我拣好的再给妹妹穿了来。’我没法儿，把两枝珠花儿现拆了给他。还要了一块三尺上用大红纱去，乳钵乳了隔面子呢。”
不知拆的可是这个？
这个发型还配过一个赤金五彩蝴蝶压发，很好看。
衣服的全身。
红装造型接近尾声，再接再历！
先看定装照，注意还是那只大凤钗，还有一条漂亮的金铰链坠蝴蝶抹额。
再看出镜实景：头面装饰不一样了。这是刘姥姥一近大观园时的造型，也算是黛玉进府后表现凤姐理家才能的一场重头戏。
惯例先上原著：
那凤姐儿家常带着秋板貂鼠昭君套，围着攒珠勒子，穿着桃红撒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰。
应该说这个造型和原著是非常吻合的。昭君套、攒珠勒子、桃红撒花袄、大红洋绉银鼠皮裙都有，手内拿着小铜火箸儿拨手炉内的灰——手炉是洋白铁镀景泰蓝四方墩造型。独缺了一件石青刻丝灰鼠披风，室内戏码，故而略去。
再来看粉光脂艳四字的效果——
同样颜色的还有这件。少了撒花，做成了直身长衣设计，搭配的中衣都是粉兰色。注意后头丫头拿的，就是前文提到的手炉。
贾琏要送林妹妹回家那场戏
这件衣服的下落大家猜去了哪儿？
——来看，给了袭人了。原著中有精彩描述：
半日，果见袭人穿戴来了，两个丫头与周瑞家的拿着手炉与衣包。凤姐儿看袭人头上戴着几枝金钗珠钏，倒华丽；又看身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣绵裙，外面穿着青缎灰鼠褂。凤姐儿笑道：“这三件衣裳都是太太的，赏了你倒是好的；但只这褂子太素了些，如今穿着也冷，你该穿一件大毛的。”袭人笑道：“太太就只给了这灰鼠的，还有一件银鼠的。说赶年下再给大毛的，还没有得呢。”凤姐儿笑道：“我倒有一件大毛的，我嫌风毛儿出不好了，正要改去。也罢，先给你穿去罢。等年下太太给作的时节我再作罢，只当你还我一样。”
——可叹的凤姐，真正是曹公笔下第一等深刻的人物。大家千万不要把她看作一个单一的反面定例。她的确干了很多坏事，聚材敛私，善妒工谗，甚至伤人性命。可是同时，她也做过并不少的好事：例如此节，她看顾袭人；而且紧跟着这一节写下去，她又让平儿包了两件羽纱大红对襟褂子给岫烟送去，丝毫不介意她是嫌着自己也遭自己嫌的婆婆邢夫人的内侄女；她掩护鸳鸯，变着法尽量劝服婆婆以帮助鸳鸯摆脱大老爷贾赦的毒手……
周汝昌先生和周思源先生不约而同赞赏过她有狭义心肠，而从一个体贴侠义的理家能手最终沦为权与利的奴役，是一个非常复杂而漫长的过程。有耐性的朋友们不妨坐下来，再花些功夫，细细体谅。
一个小细节还请大家注意，粉光脂艳一图里昭君兜上戴的那枚团凤坠珠钗在这里戴到了后面的发髻上，那颗珠子会动的，很独特。
上一件衣服给了袭人，那又做的一件是什么样子呢？
来张能看得全一点的图，这个玫瑰红实在红得周正。这是一件洋缎泥金五彩牡丹凤凰纹通袖长袄，金线绣制的菊花彩光绚烂，与中衣的浅金云纹褂子相映生辉。抹额也是金色的。
这是“刘姥姥嬉游大观园”一集中的造型。
大红衣裳和大金凤钗前文已经多次提及，就不多说了。绿柳与荷田如烟如盖，刚看到的时候以为是布景，后来仔细研究了一下光线和远近的比例，才觉得应该是真景，可能上传照片的网友又修改了一下，总之，很漂亮的定装照。
记不记得凤姐还客串了一回船娘呢？难得的童趣大发啊。这件大红袄配了条茄紫薄棉长裙，叫我想起金瓶梅里西门庆为孟玉楼配衣服的情节来——又想跑题，打住，毕竟后者儿童不益，不多说了。不过成年朋友们推荐两书并读，要知道脂砚斋对红楼的构思与写法上有一句赫赫有名的批语：“深得金瓶壶奥”，是一本好书啊，只是不知道要禁到何时？
再来见识一下书中写到的乌木三镶银箸，即箸之首尾镶银封，旧时讲究的人家用来测试饭菜安全性的——汗一个先，我的意见和姥姥一样：“这个菜里要是有毒，俺们的饭菜就都成了砒霜拌的了……哪怕毒死，也要吃尽了！”改天一定写一篇红楼食谱赏析，完我心愿。
红衣篇结束。这套衣服好像只这张定妆照才有，没有在剧中出现过，若记错了请指正。
刘姥姥游园的另一件衣服，来看这张定装照。
白纱褙子加藕荷长裙的造型真是漂亮极了。她出场时曹公有一句描写很精彩，说她“恍若神仙妃子”。纵观她的所有造型，“妃子”二字倒是不差，要说“神仙”，我觉得就只有这一个了。第一眼给人的感觉就是突然间小了好几岁，最大的遗憾是很可惜在剧中一闪而过，几乎是转眼就不见了。
注意看她身后的宝姐姐，美得像个洋娃娃。大眼睛，翘鼻子，酣态可掬。
注意她脖子上的蝴蝶项链，还曾做过抹额，就是刘姥姥一进府定妆照那条。她带过，她婆婆邢夫人也常带。
邢夫人戴着的时候只有四个字：俗而兼晦。
还可以斜着戴——这个太太很爱风流的说。每次出场都打扮的花枝招展，这菊花凤姐都嫌太艳。
饰演傻大姐的张海燕，其实长得很清秀的。
这是一张尚未穿上外套的中衣造型图，迄今我见到的剧中主人公定装图里，几乎没有这件这么完美巧妙地反映作者所表现的社会背景的精品了。
衣服是典型的清装旗袍设计，但省去了传统旗袍必备的镶滚等手法，因为原著中虽然提到了很多清代满人的生活习俗，包括着装风格——如宝玉常穿箭袖，而且梳着一条鹅卵粗细的大辫子——却因作者立志“将真事隐去”而一直未能给我们留下考证的理由。是遗憾，也是幸运。
不然我们会更早二十年踏入还珠时代，大家能想象黛玉穿着琵琶襟大镶大滚金枝绿叶长旗袍，再脚踩三寸花盆底的造型吗？
顺便插一句个人观点：凤姐穿清冷色系更好看！这件玉色印暗金竹叶纹的中衣衬托得她高雅庄重，和平常完全是两个样子，可是似乎更好看了。
卷须翅三尾点翠衔单滴流苏的凤钗样子比那只大凤收敛了许多，因为这是凤姐主要的后期造型。不得不提的是，她额上挂的露垂珠帘金抹额精致无匹，是她所有勒子抹额中最精彩的一条。
来个特写。一粒粒的石榴石围绕着中间的椭圆翡翠珠，有众星拱月之势。
既然发到这件衣服就八了吧。橘黄衫子和凤钗都是第一集出场的行头，只是加了云肩，又换了套马面裙。
定妆照。杨树云老师做的点翠几可乱真啊。
再看另一条同样精彩的抹额，这是协理宁国府时的造型。
抹额是银平纹链坠素白珍珠式，特别冷艳，让人望而生畏。旁边的双衔鸡心坠小银凤钗也是凤姐出席庄重场合时的必备头面，其实有一对的。身上的衣服是雪里金遍地锦滚花狸毛长袄，下面是条湖蓝色的宫绦长裙，整体颜色搭配高贵雍容，真正有大家主妇之风。
来个近景，再看那条漂亮的勒子。这个造型我非常喜欢的还有那条荡起来的八宝簪，流苏用米粒小碎珠穿成，简洁明快。
来看下裙子。图截得不太好，镜头很快。不过可喜的是这身衣服与身后的胡桃木玉兰大照屏及身下的独山围炕，甚至包括房上的白色丧灯搭配得都极其协调，真正是权倾两府的极盛之姿啊。
弄权铁槛寺一节。这件衣服外面穿着的就是前面提到的那件云锦大毛长袄，下面是蓝色马面裙。
还有素白银器和翡翠香炉的特写，真是精致。
如果不告诉你，看得出来这是谁吗？
肩瘦如削，腰纤一握。髻松发乱，不胜清寒……
可能是……难道是……莫非是……或者是……
好，谜底揭晓。请美女转过身来。
啊……竟然是她！
想不到吧，凤姐姐也可以柔弱的说。这个造型的亮点是雨过天青玫瑰纹亮缎对襟长褙子。衣料质地特别好，也是我的心爱。
——正是上面协理宁国府那一造型的中衣啊。可惜同样一件衣服，此时阿凤已经多为婆婆嫌弃，再亮的华衣也挡不住难挡的委屈。
来张精神点的图，这个画面来自迎春回门一节。头面是那支大凤钗的改良版，虽然偏带了，可是一样精彩。
仔细看，玫瑰纹真的很娇媚。
贾母过生日时也穿过的，下面是条葱黄宫绦裙。常看87版的朋友一定有印象，凤姐的造型是越到后面越好看。看她头上的全套宫装凤头钗，还有手上的粉红纱绢子，柔和。
来张近景看珠钗。贾琏是正五品官，这一套丹砂点翠朝阳挂珠钗是凤姐按品大妆时必须佩带的。元春省亲时也带过，文采辉煌，端雅不俗。
还有一件样式类似镶黄滚边的。
啊还有，浅紫镶边的褙子在“听曲文宝玉悟禅机”里还穿过一次，配的是一条灰蓝撒花马面裙和一套点翠头面。
元春省亲，在凤头钗外又加上了一副赤金五彩额冠，以示庄重。身上衣服是五彩遍地石榴百子妆蟒锦袍，算是彰显身份的隆重正装了。
清冷造型又怎么能少了苦尤娘赚入大观园中的经典贤妇装？
先来看下原著：
尤二姐一看，只见头上皆是素白银器，身上月白缎袄，青缎披风，白绫素裙。眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。俏丽若三春之桃，清洁若九秋之菊。
再看剧中的造型——真是叫人惊叹啊！这一造型在尊重原著的基础上做了成功的改动，保留了月白袄、素白银器之精华；青缎披风改为靛蓝——要说也与青色同出一系；白绫素裙改为银灰羽缎质地；妆容上继续眉弯柳叶，高吊两梢，目横丹凤，神凝三角。
——化腐朽为神奇，点妒妇成贤良！经典！
总结语：三春之桃难比其俏，九秋之菊怎匹其洁？
注意那只小凤钗，前文已经交代过是一对了。
【楼主注：其实这里有个BUG，原文的披风指的是穿在身上的对襟大袖外衣，而87版把它做成了一件斗篷。@changsheng86 根据想象画过一幅复原图，私以为这个还原才是对的。】
瞧这姐妹二人，一个翠蓝配深绿，一个粉红配朱红；前者凝重，后者浮漂；前者清冷，后者喧闹；前者不怒而威，后者似进实退——既是身份地位的悬殊，也是个性明显的对比。单看这一幅图，二姐败局已定了……叹叹。
这套衣服在为秦可卿哭灵时也穿过。
来件正宗的斗篷，里面是红底银花缎面小袄和紫色马面裙。
看阿凤说“他是个聋子”的可爱表情，以及用鬓边发钗扣住抹额的那颗华丽的镶钻蓝宝石。
显得她体格风骚的还有这一件。不是红装，却有红颜。这件紫色丝绸夏衣光华四射，衬托得凤姐美丽无匹，艳光照人。
将玩笑含喧，将巧语试探。将颦儿打趣，促一对良缘！
这件墨绿竹叶暗纹的褙子主要出现在与尤二姐有关的几场戏中。
闻秘事讯家童——大闹宁国府——假托二姐被冲撞作法，邓婕都演得十分精彩。
看这一组生活照。邓婕额头较广，所以造型师常用抹额遮住她“倍大的头”。
上面两幅的抹额一条镶翠一条缀珠，都是家常装饰，素淡雅致。旧时中国北方妇孺冬季多佩带抹额，初时只为御寒，后来演变成了装饰的漂亮品。老年人多带宽幅的造型，用棉料做成，又称暖帽，镶珍珠或翠玉，实用价值多过装饰，如贾母；中年的太太们样式上又多彩一些，多以绸缎等上好面料精心缝制，已经讲究花纹和图案，如邢王二位夫人；年轻的奶奶们最花哨，初锦缎面料外还可用串珠，绞纹链等，造型漂亮极了，领军人物就是我们的琏二奶奶和小蓉大奶奶了。一语难尽，咱们边帖边说。
下面左方的那个造型也是我的心爱，淡黄搭配橘红，艳而见威。对称的长枝玉兰从上而下勾勒全身，别致。发间的小凤钗与林妹妹那支神似，但是一个叫人觉得爱怜，一个就叫人觉出威严。
这个造型的出色亮点还包括那个独特的下弦月刘海，仔细看是不是眼熟？记得好象《新月格格》里刘雪华梳过类似造型，《夜宴》中的青女造型，我一直也认为叶锦添似有仿造之意……揣测，揣测。
最后一张，不忍下笔……
1、老太太的抹额，耳环很精致哦。
2、小蓉大奶奶的。我的心爱的可卿啊，恨不得现在就开始写你……
3、尤氏和李纨的。
4、邢王二位夫人的，貌合神离的妯娌俩……
贴一贴上图出现过的淡黄五色牵牛花刺绣的褙子，配着橘红抹胸，金黄长裙，通身的颜色搭配十分协调。这件衣服共出现过两次，第一次是在宝玉受笞一集中，挽着利落的发髻，戴了一支点翠凤钗。
第二次是“惊噩耗黛玉魂归”一集，凤姐无意听到马道婆与邢夫人议论自己。
读过《红楼梦》的人，怎么可能忘记专属于凤姐的那首神秘的判词呢？
凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才。
一从二令三人木，哭向金陵诉事哀。
从这部残缺的作品问世以来，众多的爱好者就对其中提及的“一从二令三人木”争执不一，是在说贾琏对她的态度从言听计从到愤然休弃（人木合字为“休”）？还是说她最终因在秦氏出殡（三人木合字为“秦”）时逼死张金哥与守备之子的内情暴露而获罪？
因为作者原稿的遗失，我们已经无从得知最后的真相。只从脂砚斋的批语里，了解到了“薛宝钗借词含讽谏，王熙凤知命强英雄”的后文，也知道了“今日之琏犹可救，他日之琏已不能救” 的线索（二十一回），隐隐约约中也就明白，贾琏与她的关系的确是江河日下般地走向了末路。二十一回中的贾琏或许还听得进平儿的娇语俏言，后文中的他，大概早也已经不将平儿放在眼内了。性格强硬的凤姐在家族日益衰败的情势下无可奈何而“知命”，看透了这份终究浅薄的夫妻情分。曾被秦氏可卿赞誉为“脂粉队里的英雄”的她，英雄之风也早隐然褪去，化作了红尘中一场梦幻泡影。
凤姐的后期造型都很漂亮，虽然几乎完全采用了冷色调，但是衣服的质感和式样较之前期都都有了极大的进步，华贵大气，冷艳清寒。如下图的病中造型，玫瑰紫色织锦外套、深紫绉绸长裙、月白中衣小袄，钗环珠箍，玉佩绢帕，色彩上暗了下来，细节却丝毫不见松懈。
高鹗续书在一百一十回写出了《史太君寿终归地府，王凤姐力诎失人心》的文字，那大概是他理解中的“王熙凤知命强英雄”了。贾母病逝，病痛缠身的阿凤强撑理丧，苦苦支持，却终是外掣肘于银钱资费，内受屈于太太、鸳鸯，更兼有一等卑劣小人落井下石，谗言谣诼，垢语相攻。直难为的“含悲忍泣”、“咽喉嚷哑”——已经“知命”，却又被迫“强英雄”，高鹗笔下的凤姐，失的是“势”而非“婚”。大概连他自己也觉得这么去表现琏凤二人的情感决裂过程是牵强的，所以，只说她“诎人心”，便完全忽略了脂砚斋遗留下的评语。
下图是我本人很喜欢的一个造型：她身上穿的褐色刻丝立领扣身长袄是她在电视剧后几集里出现频率最多的一件衣服，做工质量极其精致；肩上披着的银白色短斗篷颇类似清初有记录的“帔衣”，一种较短的披风，与我们现在的披肩作用相似。这件小斗篷在秦氏生病时她曾经穿过，第二次出现已经接近剧末，前后比照，热闹与冷清，尽在不言中。
八七版红楼梦的最后六集没有将高鹗的续书当作改编的蓝本，而是大胆突破，选择了依据脂批和周汝昌等红学家考证出的线索，对黛玉之死、金玉良缘、贾府抄家等情节做了考证细致的还原。
第三十四集《强英雄凤姐知命》便对凤姐的潦倒落败过程进行了艺术加工与再现。其大致情节如下图所示：
凤姐克扣月银，连秋桐的也一并私吞。秋桐向贾琏诉苦，贾琏便向凤姐索讨，凤姐不但不给，且将平儿私偷银两接济贾琏下葬尤二姐的陈年往事也抖搂了出来。贾琏恼羞成怒，在贾珍贾蓉父子两个的挑唆与帮助下，借邢夫人过问秋桐月钱及自己与鲍二媳妇私通之事的机会，请来王夫人与贾珍夫妇，三堂会审，从秋桐、善姐、兴儿、旺儿等人口中问清了当年尤二惨死的真相，并找到了二姐未婚夫张华作证。事情终于真相大白，凤姐本已经失去了王夫人的信任（后者在宝玉成亲后便将两府掌事的对牌交予了宝钗），又加上当日做下的亏心事桩桩件件均被揭露，在众人面前羞愧不已，精神体力终于支撑不住而崩溃，满头冷汗昏晕于地……
这是电视剧的尾声，公侯世家大厦将倾的危势已无法挽回，剧中人物的服饰色彩也都开始变得暗淡肃穆。下图中的凤姐身上穿的是她在剧中的最后一套华服，一件褐色暗花织锦缎对襟长袄，搭配她常穿的宝蓝色绣花马面裙，肃重中隐隐透出萧杀之气。岁月的更迭使这个拥有最鲜活的生命力的女子再也不复往日娇媚的容颜，苍白的面色，憔悴的形容，张皇的眼神，无助的态势……
所有可怜，终于也只是因为“咎由自取”四个字而失去了令人怜悯的余地。她看着作势声张的琏二煞有介事地拷问狼狈的秋桐，她心惊胆战地提防身边死去人的姐姐不时投来的犀利目光，她眼睁睁看着事态终于走向了自己无法控制的方向，悔之已晚，欲辩无言。在两府中手握大权的婆母、姑母、族长面前，如一名逃窜多年终于被擒的罪犯一般，愧悔交加中咽下了自己酿成的苦酒。
事发、势败、抄家、获罪、羁押、山神庙、雪夜、小红、贾芸、巧姐、刘老老、板儿、聪明累……
这是凤姐留给我们的最后的一系列印象。
是冥冥中的注定，她终于走到了人生最凄凉的地步，极盛之后的寂寞苍凉无比。
已经知命，戾气于是削减了不止三分；几乎被休，也就认清了是非功过。
很难说清被羁押在狱神庙中的凤姐心情究竟的惧是怨，更或者，她已经无所谓悲喜的侵袭而是坦然了。掌握过风光显赫的权势，参与过一个家族的盛衰，见证了一场悲剧的诞生——最后，收拾残局，分明恩怨，承担报应。
不会再有人比她更加理解“富贵”二字背后的含义。心曾经那么热，情却渐渐变地凉薄；越发明白了身边的笑脸都是无用的锦上添花，雪中送炭的体会才会倍加深刻。人生是什么？一袭华美的袍，上面却生着虱群。凤姐知道，她的袍子，已经是到了最寥落不堪的地步了。眩目的云锦，开出了恶之花，它头也不回，走向消腐灭亡的最后征途。
势败休云贵 家亡莫论亲
偶因济刘氏 巧得遇恩人
三十六集，叫做《白茫茫厚地高天》。
凤姐几乎在一夜之间失去了一切：丈夫、女儿、金钱、权利、美貌、青春、帮扶多年的贴身仕女、无往不利的词锋胆识。屏幕上憔悴苍老的妇人，孤独至极的被囚禁着，默默品读自己大梦一般的人生。功高？业重？一切与一切，纠缠折磨。是到了最后一刻，才发现别人的人情，可以比自己还要淡薄。很多人的呐喊帮扶下，一座名叫“王熙凤”的高台倒掉了，痛，也麻木。
报应是一面镜子，清楚地照出她所有的善恶。
害过很多人，面不改色；
昧过很多财，洋洋自得；
也做过善事——不是帮了那个叫小红的丫头吗？
只是举手之劳罢了。要了她到身边，帮她长了脸面，因为需要这么一个机敏的人帮着，说来说去都是为了自己，时间久了也觉得再平常不过。
可这个丫头当真了。赤胆忠心，襟怀耿耿。当所有丫鬟仆佣悉数散去，她却依然不离不弃地守着，好姻缘暂时也要耽搁下，陪着她。她是她的偶像吧，精明伶俐，洒脱利索。这傻丫头。
见到刘姥姥，想哭，眼泪终究是没有了。一向也觉得它软弱不堪，人前人后，几曾掉过？只是忽然间觉得人生真是好一场大梦！不过眨眼间，刘姥姥打抽丰的情形还在眼前，大观园酒宴上的调笑依稀还可以听见，怎么板儿已经长成壮实敦厚的少年了呢？
——我的巧姐呢？
这么一想，心，已经像针扎一般，尖锐地刺痛着。好，反而舒了一口气了，只有心还会痛才会叫人觉得她还活着，天底下做娘的心思全是如出一辙。没有异议的，她还想着自己嫡亲的骨肉，一直都想着，那就不算完，人生，总算有了活下去的理由。做娘的，锦衣已经黯淡不堪，如云青丝也散做杂乱的期盼。
要把女儿的一切都托给眼前的老妇吗？她曾经精神旺健，今日里却变成鹤发苍颜，咬一咬牙，给她！让她把她带大！给她完全不同的人生！布裙荆钗怎么了？有金锁的宝妹妹照样得不到美满的姻缘；粗俗鲁钝又如何？女才子林妹妹命短得只叫人吐叹奈何！
奈何？奈何？只是少一份锦衣玉食，却多了多少平凡安乐！
托付给她，一切也都托付给她。寻找、养育、扶助，你待她要如同亲母一般；出阁、归省、侍奉，替我享一回天伦之乐。告诉巧姐，我心头上唯一的念想，你的娘亲享尽荣华富贵，如今愿为你一生平安而折寿许多。忘了你的娘为过多少歹做了多少恶，记得你的娘，脂粉队里最风光，名利场中最出色，她有见地胆识，敢把亲生的女儿，托给原本鄙弃的村妇一个！
狱神庙一别，刘姥姥变卖家当，访遍花街柳巷，倾尽家产，风尘中救得孤女巧儿，用最质朴无华的情怀，报答了凤姐当年的资助之义。
等待消息的日子里，冬寒日重，狱神庙飘进无情的风雪，一世英明的凤姐在绝望的等待中合上了枯槁的双目。
一围破席，卷起半生浮华，茫茫雪野，从此掩尽风流。
这是准备的最后一张定装照，我们的凤姐姐终于像天边的晚霞般，走到了繁华盛世的尽头。
实在不忍心将她破毡就葬的一幕重新回顾，就让我们的追思定格在这最后的一刻吧，这一刻的她，宁静端雅，光彩依旧。
身上穿的是元妃省亲时的那件五彩石榴百子妆蟒锦袍，头上插的是八宝串珠钗，羽白缎子披风似在告诉我们人物的内心在经历了一幕幕起伏跌落后终于重回宁静，只有从橘色的披风边缘还能找到当年杀伐决断的隐影。
忏悔已然无用，只求以身为证，警喻世人：
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。呼喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！
正是：
莫为聪明累，宜将福慧修。愧悔生前事，凭轩涕泗流。
附：拙作《南吕·一枝花》（凤悲鸣）
奴是个亮晶晶，光灿灿，金闪闪，俏生生，喜盈盈一只凌宵凤！天眷得我自生来便是风雷性，花月貌，玲珑心，爽利口，泼辣辣千样美风情！奴挑的是千斤担，聚的是财与权，结的是村妇缘，弄得是小巧剑。奴也曾伏祸根，遭魔厣；敛不义，拆姻缘；挽大厦，把神伤；终下堂，泪难干。都怪奴眼高于天，见识短浅；见利忘本，心硬脸酸。悔不该多贪念断己后路，孤女流落在烟花途。若可得天与地交换，今与昔倒颠，义与恩必偿，债与怨早还。天哪！又何必哭向金陵悔似山！
红楼梦拍摄散记
邓婕
“当心！雪地滑！”
“哎，你的东西不要啦？”
红色轿车刚停稳，我就推开车门，急不可待地跳了下去。行李也不拿，司机好心地忠告也不听。我被眼前的景色迷住了。
连绵起伏的长白山，茫茫的雪原。不远的斜坡上几所原木造的房子，错落有致地排列着，屋顶上铺盖着绒绒的白雪。尖角的栅栏，整齐地围在房子的四周；东边，伐木场的工地上码着几堆又粗又圆的原木；后面，是一片莽莽的原始森林，少顷，几只梅花鹿惊惊慌慌地飞窜而过……这一切，在金色阳光的衬映下，充满了神奇的魅力。这哪里是在人间，分明是一个童话般的世界！可怜的南方女孩，头一次亲眼目睹北方的冬景，竟看得痴了过去。若不是刀子般的寒风穿透了衣衫，怎么也舍不得把眼睛从这幅画上挪开。
取了行李，跟着向导进了院子，上一个小雪坡，再拐一个弯，便到了住所——黑龙江平山县野生动物保护区招待所。
推门进去，早有剧组的人迎了上来。
“呀！你来了！正说明天有你的戏呢！”
兰兰大笑着跑过来，接过手中的行李，几个人拥着到了要住的房间。一间放了六张上下铺的大房子。一看，嗬，女同胞都在里面嘛。
“嗳呀，凤姐，你可来啦！”“刘姥姥”上前一把拉住我，眉开眼笑。
“原以为后天才拍戏，没想到提前了。这不，接到电报就赶来了。”说着，我摘下还挂在耳边的口罩。
“冻坏了吧？”“姥姥”搓了搓我的手。
“还好，车里不冷。”
“对对对，车上有暖气，屋里也还凑合，跟你讲呀，凤姐……” 就象我从来都叫她“姥姥”一样，她也总叫我“凤姐”，戏里戏外都不分了。
“呆会儿你就……”她突然住口不说了。原来，隔壁的男同胞听说我来了，过来看望。
“哈、哈、哈……”屋里的女同胞们这时突然爆发出一阵大笑。
我莫名其妙，几位男同胞也面面相觑。我跟他们寒暄了几句，他们就急急地逃出了“禁地”，走时还说：“笑什么嘛？犯病了？”
他们一走，姥姥关上门，又接着说：“凤姐，告诉你，别看这屋里还暖和，呆会儿你上厕所就知道厉害了，那个冷哟，啧啧啧。”说着鼻子眼睛都皱在了一块。见她这样，我不由打了个寒噤。
“怎么啦？” 不问还好，一问又是一阵大笑。
“厕所在野地里，”服装设计史延芹边笑边说，“……哎，算了，还是姥姥说吧。”
姥姥绘声绘色：“那厕所在野地里，上完以后呀，屁股全给冻僵了，完了擦着没擦着都不知道！”说完手一挥。
“哈哈哈……”我也捧腹大笑起来。
这位“刘姥姥”，真是一绝，什么话到了她的嘴里，说出来总是让人忍俊不禁。连形容冷都有她的独到之处。她跟《红楼梦》中那个“大火烧了毛毛虫”的刘姥姥，性格太相符了，也不知当初导演是怎么找到她老人家的。
这次摄制组到东北，是特地来拍雪景的。“凤姐之死”也将在这里拍摄。起初导演担心我生长在南方，怕经不起高寒，打算做假人代替，拍大全景。后来考虑到这场戏很重要，光拍大全景很难达到感人的艺术效果。
于是他来问我：“到东北拍外景要光着脚，你怕不怕冻掉脚趾头？”
我说：“有点怕，鼻子是不是也会冻掉呀？”问得还仔细。
“不会，你多带几个口罩就行了嘛。”
“……那，好吧，我去，反正也想看雪景。”
于是，我就带着几分欢喜和几分担忧，来到了这里。
第二天，拍“凤姐之死”，室外的气温是摄氏零下三十二度。凛冽的北风，吹散了太阳发出的全部热气，只留下灿烂的光照耀着白茫茫的大地。
雪地上，两个黑衣狱卒，拖着用一床破席裹着的凤姐。她面如死灰，头发散乱，身上只穿了一身破旧单薄的棉衣，脚上，只剩下了一只鞋。
雪地凹凸不平，两个狱卒艰难地往前行走。留在冰冷的雪地中的凤姐，松枝败草在她脸前划过，浓黑的头发在雪地上散乱如麻……
生前心已碎，死后性空灵。唿啦啦似大厦倾，昏惨惨似灯将尽，呀，一场欢喜忽悲辛。叹人生，终难定。
这就是不可一世、赫赫扬扬的王熙凤的下场，这也是一场如梦如幻的人生。
我躺在冰天雪地里，闭着眼睛想了许多许多，默默地数着一遍、两遍、三遍……不知何时，我仿拂同凤姐的灵魂一起飘到了遥远的天边，在那里，站着一位看不清五官的神，正张开双臂在迎接我们。
只见凤姐狂奔过去，跪倒在神的面前，泪流满面，泣不成声。她对神说：“仁慈的神啊，如果我还有来世，定要改恶从善，积德修行，愿神允许我用泪水洗清前世的罪恶吧！”
我却站在一旁，满脸不高兴地对神说：“神啊，如果有来世，我再也不演凤姐了，才刚躺在冰凉三尺的雪地上，被人来回拖了几里地，此时却不知身为何物了。”
神听完我俩的话，说道：“凤丫头知悔，可教也。念其才华出众，吾令其留守天庭，继续掌管庭中事务。”凤姐一听，喜出望外。忙磕头谢恩。
神又说：“邓小姐娇惰成性，不可教也。打回阳世，永受人间苦难。”说罢，飞手一挥，两个小鬼拿起烧得通红的钢叉，将我从阴司叉了出来。
一惊骇，我睁眼一看，不知什么时候，大家已把我抬上车了。身上，脸上捂了七八个暖水袋，皮大衣小山似地把我埋了起来。
我扒开皮大衣，只见身旁围了一圈人，眼里都流露出关切的目光。不知怎的，我眼睛一红，埋下头再也不肯抬起来。
“孩子，委屈你了。”“姥姥”声音抖抖地说。
委屈么？谁欺负我了么？ 谁也没有，是自己娇气。刚才神不是这么说的吗 ?
我擦干了眼泪，抬起头，见面前站着的刘姥姥眼中泪光闪闪，我伸手将她搂过来，用脸碰了碰她的脸，然后，给了她一个灿烂的笑……
一九八六年十一月十日于成都
补图
华丽的皮草
手炉也很华丽
凤姐和平儿
一家三口
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