如果把黛玉的第一次葬花比做是一曲充满了诗意的对自然对人生的赞歌的话，那么她的第二次葬花就是一曲生命的哀歌，这里面既包含了她对自身遭遇的哀叹，也包含了她对残酷的社会环境的控诉，更坚定地表明了自己与之抗争的信念与决心。这一回书中的最大成功就是写出了《红楼梦》中最光彩夺目的一首长诗——《葬花吟》。从而使全书的主旨进一步清晰明朗，“千红一窟，万艳同悲”的哀声也正是在黛玉的悲泣中正式揭开了帷幕。
原文中是这样写的：
宝玉因不见了林黛玉，便知他躲了别处去了，想了一想，索性迟两日，等他的气消一消再去也罢了。因低头看见许多凤仙石榴等各色落花，锦重重的落了一地，因叹道：“这是他心里生了气，也不收拾这花儿来了。待我送了去，明儿再问着他。”说着，只见宝钗约着他们往外头去。宝玉道：“我就来。”说毕，等他二人去远了，便把那花兜了起来，登山渡水，过树穿花，一直奔了那日同林黛玉葬桃花的去处来。将已到了花冢，犹未转过山坡，只听山坡那边有呜咽之声，一行数落着，哭的好不伤感。宝玉心下想道：“这不知是那房里的丫头，受了委曲，跑到这个地方来哭。”一面想，一面煞住脚步，听他哭道是：
花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无释处。
手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。
柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞。
桃李明年能再发，明年闺中知有谁？
三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！
明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼，
明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前闷杀葬花人，
独倚花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。
杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门。
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
怪侬底事倍伤神，半为怜春半恼春：
怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。
昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？
花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘？
未若锦囊收艳骨，一掊净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
试看春残花渐落，便是红颜老死时。
一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
——第二十七回《滴翠亭杨妃戏彩蝶，埋香冢飞燕泣残红》
曹雪芹常将前人的诗词典故信手拈来点缀成文，这段著名的《葬花词》便仿照了初唐歌行体的创作形式，同时巧妙借鉴穿插了唐代诗人刘希夷的《代悲白头吟》、明代诗人唐寅《一年歌》、《落花诗》等作品，再加上个人独特的艺术创作，借助“愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。天尽头，何处有香丘？未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流。质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”的强烈呼唤，刻画了黛玉这一命苦心高，情志芳洁的艺术形象。
这场戏里的黛玉的造型是：竹青色交领比肩上襦、牙白色孺裙、藕荷腰封、蓝色宫绦
一造型和黛玉入府时的白衣造型尤为相似。较大的不同之处是上身的短孺色彩和质料，采用了竹青色这种更素净的颜色。非常有利于表现黛玉作为潇湘妃子节操如竹这一隐喻的身份特征。
戏中葬花吟诗的部分取景于苏州香雪海，拍摄时间是阳春三月，剧组苦候多日等得梅花盛开，又逢一场春雨摧得花儿半残半落，正符合“葬花”的需要，于是打点演员抓紧时间进入角色，非常有幸的是，我们找到了陈晓旭女士记录自己当年演出心路的作品《梦里三年》，里面的一些相关描述让我们体会到了这部戏拍摄过程中的艰辛与不易：
阳春三月，正是苏州的梅雨季节，霏霏的细雨一下就是半个月，香雪海的梅花迟迟不开，剧组已经等了好几天了。大家都眼巴巴地盼着，盼着乌云散尽，梅花早日开放。
好不容易盼到了几个晴天，大家兴奋非常。美工组的师傅天天跑到香雪海去打探梅花的消息。
喜讯接连传来：“梅花开了三成了！”“梅花开了五成了！“嗬，梅花已开了七成了！”花探子兴高采烈地报喜。
“好，布景！”导演一声令下。美工组全体出动，在香雪海的一角，搭石桥，搭石凳，堆花冢，忙了整整一天。葬花的景完成了，导演宣布“明天开拍。”
“葬花”是我的重场戏，我准备剧本到很晚，才凉冰冰地上了床。闭上眼睛，要拍的镜头却连连在脑海中闪现，挥之不去。我只好数数催眠，也不知数了多久才渐渐有了点睡意。
朦胧中，一阵噼噼啪啪的声音把我惊醒了。我拥被坐起，看见外面下着好大的雨。哎呀，那些花怎能经得起这样的风雨呢！明天的香雪海不知会是怎样的情景。我惦念着，竟一夜没睡安稳。
天亮时，雨停了。我化好了妆，急忙赶到现场，下车一看，我不禁呆了。泥泞之中，梅花红红白白地落了一地，其中还有未放的花蕾，真的是红消香断了。（暗香自语：原来是梅花，一直以为落的是桃花）我从没想到，美丽的生命竟是如此脆弱。我木然而立，心里有些酸酸的。落花犹人呵，谁又能知道自己的命运不会象这落花一样呢？
此时此刻，我深深地理解了黛玉那份伤花感己的情怀。“试看春残花渐落，便是红颜老死时，一朝春尽红额老，花落人亡两不知”。哀婉凄楚的葬花辞，原是一篇忧伤的课文，给落花，给流水，给凋零的春天，给她自己消逝的红颜。
多愁的颦儿，即使远隔了二百多年，你哀婉的哽咽应犹在耳，你愁美的诗句仍然使我的心为之震颤。
千古风流，“葬花”独你一人。
我默默地穿了戏装，扛起花锄，从落红狼藉的小路上向前慢移……
十几个镜头在凄凄冷冷中拍完了。
接着，要在同一个场景拍“牡丹亭艳曲警芳心”。
黛玉同宝玉偷读西厢之后，随着牡丹亭的曲于一路寻至犁香院外，当她听到“只为你如花美眷，似水流年”等句，不禁心动神摇，如醉如痴、潸然泪下。
穿好了另一套服装，我在桥对面站好。
“预备，开始！”镜头慢慢推近。
“停！”李耀东放下摄像机说，“耳环错了，读西厢时是绿耳环，现在是白的，接不上戏。”
王导问：“带来了吗？”
我轻声答：“没有。”
他的脸立刻白了：“怎么能这么粗心大意，开什么玩笑，这要耽误大家多少时间？”
我穿一身纱衣在三月的寒风中瑟瑟发抖，听着他大发雷霆。最后化妆师大杨用颜料把耳环变成了绿的，才使风暴平息。大家松了一口气，王导脸上也有了血色，而我早已快冻成木乃伊了。
“预备！开始！”我桥头站着，从里到外一片冰凉，“停，重来！演员没有情绪。”
“好，开始！”我仍然在镜头前发抖，导演停了一下说，“演员太冷了，披上大衣暖暖再拍。”
一件大衣把我裹了起来。我低头沉默，心里飘过一缕凄冷，仿佛在沙漠里一样。我的脚下是一坯新堆起的花冢，早上零落的花瓣已快碾成香尘了，树上有两只麻雀很悲凉地叫着，好象在告别，然后各自飞走了。
不知怎么，我的心猛然给牵动了，一阵酸楚从心中展开，于是这一天的所有感触，所有凄冷一下子泛滥了，眼泪已流了满脸，李耀宗从镜头里发现了这哀伤的一幕，连忙喊开机。我深知这样的哭泣放在这段戏中是会显得过火的，便拼命抑制，谁知适得其反，竟连肩膀也抖起来了。天哪，一直哭了个天昏地暗，一塌糊涂。
后来，看到这个过火的镜头时，我悄然自问：“那样伤心，到底为了谁？为了那孤单的小麻雀，为了那堕入泥淖的残红？还是为了那忧伤的葬花人？”
或者，是为了我自己？
二十年后的今天，我们仍然要感谢这一批勤劳质朴又充满了敬业精神的影视剧工作者们，正是因为他们的辛勤付出，我们才看到了这世上最凄婉绝美的葬花场面。
当闺中女儿手把花锄缓步行来的一刹那，时光仿佛向后倒流了三百年，斯园斯景，无一处不伤感；斯人斯情，无一时不缠绵。散乱成阵的落花，不正是大观园众女儿“一朝飘泊难寻觅”的写照吗？梨花带雨的陈晓旭，我见犹怜，举手投足，嗔痴怨怒，行神皆佳，众妙毕备。
而更能打动人的应该是她柔弱外表下的刚强品质，“质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟”，数百年来人们喜欢林黛玉不是没有原因的，风刀霜剑的大观园内，相对于宝钗的珍重自保，湘云的逃避现实，李纨的死灰槁木，探春的自卑敏感，妙玉的孤僻造作，尤二姐的怯懦软弱，夏金桂的蛮横狠毒……等等太多的形象来说，她身上体现出的这种宁为玉碎，纯真率直的品质就愈加珍贵。外表看上去，她敏感尖刻，目下无尘，一路读下来，我们却看到了一个乐于助人（试看她教香菱写诗时的耐心细致）、才思敏捷（试看她做《咏白海棠》时的一挥而就）、心胸坦荡（试看她几次作诗后对他人的作品均能加以肯定、欣赏，及“秋窗风雨夕”一节里她对宝钗所做的剖白，绝非气窄之人）的黛玉——诚然，她的挑剔、任性、尖酸、甚至是胡搅蛮缠的小毛病当然也是存在的，对谁呢？宝玉！那个她心底唯一的知己，知冷知热的伙伴。
金玉良缘的阴影像乌云般重重压在她的头顶，少年时的宝玉是那么憨顽“博爱”，处处留情，寄人篱下的身份地位尴尬又微妙，这一切都给黛玉造成了极大的压力，再加上自身性格的内向，就使她在成长的岁月中始终处于一种怀疑、猜测、臆断、悲观的状态里，她清醒地认识到自身的处境不具备与宝钗相抗衡的实力，又不愿意为了讨他人的欢欣而说出或做出言不由衷的话与事，她唯一的筹码便是自己一直深爱的宝玉——偏偏最初的宝玉又是那么个专在脂粉堆里混的“盖世魔王”！
她可以为了得到宝玉的爱付出很多的代价，惟独那一份宁折不弯的傲骨。所以，不迎合，不屈从，不献媚；试探之，嘲讽之，窥测之就成了她与宝玉相处的主要方式，而宝玉，我们实在应该为这一人物形象喝彩，在黛玉长年累月的考验试探中，虽然曾经发生过“痴情女清深更斟情”那样的大风暴，他却仍是一步步坚定不移地挺了过来，并且在这一过程中，黛玉始终不变的执着与热情终于让他一步步地认清了自己真正应选择的方向。
如果说宝玉对黛玉的爱在刚开始的时候与对其他女儿的爱没有明显区分的话（如袭人，可以与他亲密到有肉体关系），唯一引导他最终变得忠诚的引路灯，便是来自黛玉的那份执着与热情，它不带任何社会附加条件，最纯真，最洁净，最坦率，最正直，这恰恰是宝玉一生追求的最高境界（他的心也是最纯的，无论是祭祀金钏还是晴雯或者是指导藕官祭祀药官时，他所表现或强调的，都是一颗难得的真心），所以，从这个角度上来说，宝黛的爱情已经达到了爱的至高境界，黛玉一路领先，至死不渝；宝玉随后赶上，如影随形——幸好，他仍是赶上来了。
这样一份最本真最强烈的爱足以打动任何铁石心肠的人，所以，葬花的画面永远美丽如同梦境，如下图，他听到她的哭声，也哭着赶来，明知会和平时一样，少不了一顿排揎；她抬起头看到他的瞬间，心已经软了大半，恨极怨极，一句：“你这狠心短命的……”没有说完，也只是“把口掩住，长叹了一声”，所有的不快瞬息散去，心灵却已在无声中交汇融合，他们的爱，在满地堆积的落花中展开了真正的启蒙。
绿衣造型之二：雪青色盘领绣花袍、白色纱裙
两次葬花过后，宝黛的情感开始进入到比较浓烈的程度，但是，这种青梅竹马的情感要想上升到真正的爱情的程度是需要一种很奇妙的外力的，用一个字来概括，就是“悟”。
因为彼此间太熟悉，所以真正的爱情常常会被当事人忽略，假如没有这种“悟”，当爱情变得越来越深刻的时候，猜疑只会越来越重，对自身的，对对方的。两次葬花只是为宝黛的爱情先设定好了悲剧的框架，那一对当事人却并未解脱，猜疑和计较每日继续，直到清虚观打醮一事发生后，可爱的老祖母为这一对玉人点透了这一大关。
这一集里的众位姐妹打扮得都特别漂亮，毕竟平日常居深闺，能够出门的机会少之又少。黛玉的造型如下图，一身清爽的雪青色，衣袍上绣有竹、梅图案；下系雪白色纱裙，时已初夏，这是典型的夏装。发型和化装方面比平时多了几分轻灵，唇色尤为娇艳。手中所持的玉兰团扇更是为这一造型增色不少，清丽中透出了几分端庄。
绿兮衣兮， 绿衣黄里。
心之忧矣， 曷维其已。
绿兮衣兮， 绿衣黄裳。
心之忧矣， 曷维其亡。
绿兮丝兮， 女所治兮。
我思古人， 俾无訧兮。
絺兮綌兮， 凄其以风。
我思古人， 实获我心。
——《诗经·国风·周南》
另外值得一说的就是打醮归来后，因为张道士的提亲，宝黛二人心生误会，狠狠地闹了一场，惊动了几乎整个荣国府，还是老太太出马解决了这一难题：
那贾母见他两个都生了气，只说趁今儿那边看戏，他两个见了也就完了，不想又都不去。老人家急的抱怨说：“我这老冤家是那世里的孽障，偏生遇见了这么两个不省事的小冤家，没有一天不叫我操心。真是俗语说的，‘不是冤家不聚头’。几时我闭了这眼，断了这口气，凭着这两个冤家闹上天去，我眼不见心不烦，也就罢了。偏又不咽这口气”。自己抱怨着也哭了。这话传入宝林二人耳内。原来他二人竟是从未听见过“不是冤家不聚头”的这句俗语，如今忽然得了这句话，好似参禅的一般，都低头细嚼此话的滋味，都不觉潸然泣下。虽不曾会面，然一个在潇湘馆临风洒泪，一个在怡红院对月长吁，却不是人居两地，情发一心！
——第二十九回《享福人福深还祷福 痴情女情重愈斟情》
脂砚斋的批语曾直接指出：“二玉心事此回大书，是难了割，却用太君一言以定，是道悉通部书之大旨。”
为了起到更好的表达效果，电视剧里把这一事后的余音挪到了二人矛盾冲突的现场，人物和环境的集中使整个情节更富戏剧化，扮演贾母的老演员李婷的表演炉火纯青，几臻化境，成功塑造了一个满怀慈爱，用心良苦的祖母形象，为全剧增色不少。
这场戏最美的是色彩，因为时间是初夏，所以人物身上穿的都是夏装，又因为是在家里，所以衣服穿得特别随意。黛玉的上身是藕色的对襟小纱衣，下身是粉红纱裤，整个人像裹在一团云烟之中，大有弱不胜衣之态。宝玉身上是浅紫色外罩比肩褂搭配白府绸中衣，清凉爽适，倍显精神。
为了把少男少女的初恋情怀渲染到最美的境界，屋内的景物摆设的色泽都做了精心的布置，如下图，我们看到了黛玉手中的桃红绢子，身后的银红蝉翼纱的绣帐，粉黄色的窗头垂帘，果绿色的袼纱夏被，还有近处垂下的浅碧色纱幔，层层叠叠，全用最娇嫩最明媚的色彩来表现主人公年轻的热情。因为色块的处理做得特别均匀，所以颜色虽多，却不仅不乱，反而交叠辉映，编织出了一个纯中国化的散发着闺阁芳香气息的童话世界。
林妹妹通身装束尽去，仅留白珠簪点缀，发型梳得一丝不乱，照应了文中刚饮了香薷解暑饮，正欲午睡的情形。当听到了老太太那句”不是冤家不聚头”时，珠泪凝于腮，神思已顿悟，其情其景，正是“梨花一枝春带雨”的娇媚芬芳。
黛玉的绿衣造型是很好看的。这件是第十一集《为争宠姐弟早魔魇》的造型，上身是玉色小衫，左敛右衽，用兰花做主要装饰图案，特别是衣角下幅的那一枝，借着棉绫衣料的柔软熨帖，几乎有香生满室，以假乱真之势。下身是水绿色棉裙，柔软娇媚。
第二件是第十五集《弄唇舌宝玉遭笞挞》里的造型。对襟棉绫褙子，花饰仍是白色绿萼梅花，沿衣领丛生而下，搭配深绿棉裙。两件绿装均用在宝黛感情日益加深的时候，充满了对生命的喜悦和希望。
瞧这两人的情侣装，全是青色的衣服，连质料都一样。
来张近景，看看林妹妹漂亮的发辫。87红楼梦剧组的女演员在剧中的美丽发型完全用的是真发，是梳头的师傅一缕缕梳出来的，当天有戏的演员凌晨三四点就要起来梳头。
还有，据说陈晓旭刚进剧组时发质不佳，梳头师傅一直给她用一种国产的金刚钻发蜡，三年后她的头发变得乌黑浓密……吼吼，支持国货！
绿衣造型之五：雪青色上襦、纯白纱裙、兰色宫绦、粉红手绢
这是黛玉众多造型中的又一精华，主要出现在第十四集《含耻辱情烈死金钏》和十六集《刘姥姥嬉游大观园》中，是典型的春秋常服。
主体设计采用的上襦下裙样式是和进府、葬花两大造型保持一致的，皆因这三场戏都是刻画黛玉形象的关键情节，特别是在第十四集里，黛玉刚经历了“冤家”顿悟的阶段，对宝玉的信任尚未完全建立，偏又逢湘云来访，忐忑中来到怡红院，无意中听到了宝玉在湘云和袭人面前对自己的告白，一时百感交集。
我们还是来看一下原文：
原来林黛玉知道史湘云在这里，宝玉又赶来，一定说麒麟的原故。因此心下忖度着，近日宝玉弄来的外传野史，多半才子佳人都因小巧玩物上撮合，或有鸳鸯，或有凤凰，或玉环金佩，或鲛帕鸾绦，皆由小物而遂终身。今忽见宝玉亦有麒麟，便恐借此生隙，同史湘云也做出那些风流佳事来。因而悄悄走来，见机行事，以察二人之意。不想刚走来，正听见史湘云说经济一事，宝玉又说：“林妹妹不说这样混帐话，若说这话，我也和他生分了。”林黛玉听了这话，不觉又喜又惊，又悲又叹。所喜者，果然自己眼力不错，素日认他是个知己，果然是个知己。所惊者，他在人前一片私心称扬于我，其亲热厚密，竟不避嫌疑。所叹者，你既为我之知己，自然我亦可为你之知己矣；既你我为知己，则又何必有金玉之论哉；既有金玉之论，亦该你我有之，则又何必来一宝钗哉！所悲者，父母早逝，虽有铭心刻骨之言，无人为我主张。况近日每觉神思恍惚，病已渐成，医者更云气弱血亏，恐致劳怯之症。你我虽为知己，但恐自不能久待；你纵为我知己，奈我薄命何！想到此间，不禁滚下泪来。待进去相见，自觉无味，便一面拭泪，一面抽身回去了。
——第三十二回《诉肺腑心迷活宝玉 含耻辱情烈死金钏 》
这段文字可以说是全书中对黛玉所做的最精彩传神的心理刻画。就在那一惊一喜一悲一叹之间，对宝玉的怀疑尽消冰释，对自己的选择更加坚定，对金玉的传言大胆质疑，对前途的渺茫倍觉无助。思绪翩飞，瞬息千里；真情萌动，充塞五内。
这是具备了极其敏感和高度颖悟力的黛玉在人生思想上的一次巨大的飞跃，也是使她从此更加执着坚定地为宝玉而洒遍热泪的一大契机。黛玉对人生的认识从此也更加明确。但是她总的态度还是比较悲观的，因为孤苦的身世，难免会令她自惭形秽。比较幸运的是，紧跟下去，我们就听到了宝玉的表白：
宝玉瞅了半天，方说道“你放心”三个字。林黛玉听了，怔了半天，方说道：“我有什么不放心的？我不明白这话。你倒说说怎么放心不放心？”宝玉叹了一口气，问道：“你果不明白这话？难道我素日在你身上的心都用错了？连你的意思若体贴不着，就难怪你天天为我生气了。”林黛玉道：“果然我不明白放心不放心的话。”宝玉点头叹道：“好妹妹，你别哄我。果然不明白这话，不但我素日之意白用了，且连你素日待我之意也都辜负了。你皆因总是不放心的原故，才弄了一身病。但凡宽慰些，这病也不得一日重似一日。”
林黛玉听了这话，如轰雷掣电，细细思之，竟比自己肺腑中掏出来的还觉恳切，竟有万句言语，满心要说，只是半个字也不能吐，却怔怔的望着他。此时宝玉心中也有万句言语，不知从那一句上说起，却也怔怔的望着黛玉。两个人怔了半天，林黛玉只咳了一声，两眼不觉滚下泪来，回身便要走。宝玉忙上前拉住，说道：“好妹妹，且略站住，我说一句话再走。”林黛玉一面拭泪，一面将手推开，说道：“有什么可说的。你的话我早知道了！”口里说着，却头也不回竟去了。
黛玉的全部付出在这一刻获得了加倍的收获，这个拥有着与众不同的慧质兰心的女子，思想上拥有至为光彩灿烂的一面：她几乎是用自己的生命践行着一条寻求知己的道路，就在宝玉向她倾诉的那一刻，所有的顾虑全部打消了，泪水仍然滑落，已经不是感伤而是感动；依然不着一词，已经不是疑惑而是了悟；转身仍要离去，已经不是来时的惴惴而是全新的自信。
我们完全可以想象，当她迈着轻盈的步伐，尽情挥洒着晶莹的泪水，再一次行走在那条她已经无比熟悉的连接潇湘馆和怡红院的小路上的时候，那颗年轻的心灵该是充满了一份怎样的巨大的狂欢？如果真有一场看不见的战争的在黛玉和宝钗之间展开的话，如果宝玉真地曾经梦想过齐人之福的话，那么到了这一刻，这一组复杂的三角关系就变得真正明朗化了，宝玉的眼中只有黛玉离去的身影，宝钗的影子将在他的脑海里凝结成一段少年人常有的关于完美的记忆。爱情，它已追随黛玉远去，头也不回。
电视剧在处理这一情节的时候用到了长镜头的方式，从黛玉听到宝玉对自己的肯定后开始，抓拍了她从震惊到感叹再到感动再到欣慰全过程。
拍摄地点恭王府的长廊发挥了巨大的作用，翠绿的梁柱，朱红的雕栏，通透而静谧的空间，绵长又曲折的道路，再加上演员纯洁美好的造型，使黛玉行走其间时的感念默叹，显得倍加动人。
绿衣白裙，蓝绦红帕，全部都是象征春天的最美好的色彩，上衣领口处的那一枝娇黄的腊梅花，似乎是寓意着经过了冬日漫长的考验后，黛玉的人生终于像那孤傲的花儿一样，在属于自己的枝头，缓缓绽放出了美丽的容颜。
有趣的是，当林妹妹听到宝玉的心声后倍感欣慰地离开又被飞奔而来的宝玉追上时——看清楚了吗？电视剧穿帮了！就那么一眨眼的功夫，林妹妹发间的小凤簪神秘失踪，被一朵神出鬼没的粉红绒花取代……估计这场戏不是一天拍完的，也因为造型差不多，结果成就了眼下的画面。
这是32集《分骨肉探春悲远嫁》里，原是宝玉与黛玉不相信探春即将远行，于是结伴到秋爽斋探望而不遇，只好相偕而返。途中路过梅花林，入林小憩。原著中并无此情节，不过电视剧所做的巧妙改动却有锦上添花之效。这场戏无论是人物造型还是音乐配合，都堪称后半部的经典。
宝玉的衣服是他常穿的朱红绣花外套搭配姜黄锦缎披风，白色中衣，白色靴子。黛玉的衣服是绸缎直身长袍，秋装设计，飘逸了许多，图案是梅花，搭配白色绣花裙子，然后是一件漂亮的青色绵绸夹里绣花披风，里子是浅水绿色。最好的细节是脚上的鞋子，也是水绿色，绣白梅花，可惜镜头一闪而过，很难截取。
【于是机智的卤煮做了张动图！哇哈哈哈】
不得不说，这场戏中的林妹妹真是做到了弱柳扶风，每一个动作都娇柔婀娜，每一个身姿都风流婉转，每一个眼神都幽怨如诗……
近景特写，见过有人说不喜欢后期黛玉的发型，少了鬓角的小发辫，刘海也改成了对称的发钩，显得有点老气。不知为什么我偏偏喜欢得很，总觉得这样才符合剧情的发展，林妹妹总要一天天长大才是啊。
披风的真正颜色应该是粉色藏青，带盖肩设计，绣花特别精致，因为是梅花林倾心，所以几乎所有的花饰都选择了腊梅，长衣，宫裙，披风无一例外。
中衣的梅花是粉红色的，有只歌是怎么唱的？——外表冷漠，内心狂热，那就是我！——开个玩笑。
发间的粉色芙蓉用绿叶搭配，精妙无比。
宝玉头上是红绒金冠，也是常戴的一顶，还有那条几乎从不离身的双龙戏珠抹额。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。——梅花耶？黛玉耶？
执子之手，与子成说。
死生契阔，与子偕老。
——涕零中……
注意衣服的质地，黛玉的绵绸服帖顺滑，宝玉的提花软绸富贵挺括。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
《红楼梦》众多精彩的诗词作品中，我最欣赏的是宝玉的几篇作品——真觉得曹雪芹用心良苦，反复强调褒贬宝玉的不学无术，专擅“浓词艳赋”，其实冷眼看去，宝玉的才情洋溢只会凌驾于钗和黛之上。七律《访妙玉咏红梅》，与探春合作的《南柯子》，祭奠晴雯的骚体赋《芙蓉女儿诔》，还有就这支《红豆曲》。
我们先看下原文：
滴不尽相思血泪抛红豆，
睡不稳纱窗风雨黄昏后，
忘不了新愁与旧愁，
咽不下玉粒金莼噎满喉，
照不见菱花镜里形容瘦。
展不开的眉头，捱不明的更漏。
呀！恰便似遮不住的青山隐隐，流不断的绿水悠悠。
说起来这只是一首旧时酒席间行令时客串风雅的小曲儿，原著中甚至没有标题。只因了宝玉的一份最炽热最真纯的爱情，薄醉微醺之间浅斟低唱，被打动的，又岂只仅我？
宝玉在这一节中穿的是纯白亚麻提花夏布长袍，戴着红绒簪缨双翅金冠，冠后二翅摇曳生姿，造型古雅，做工精细，很少提他的衣饰，改天做个专集。
黛玉在这一节中其实是浮现在宝玉的思绪里，造型共有两个：一是暗夜抚琴，二是对镜神伤，且一一说来。
一、暗夜抚琴
大天使说这一节戏中林妹妹最象世外仙姝，我估计指的就是这个造型。亮点有两处。
一是云雁纹锦滚宽黛青领口对襟长褙子，设计简洁，剪裁合身，素白洁净，不染纤尘。花饰是衣料自有暗纹镂花，连黛玉造型中常见的衣领刺绣也一并略去，很合造型艺术中提倡的“作减法”的宗旨。当然这样做有个前提，就是人物本身必须有外型气质的独到之处，否则就与这浅淡到极至的外表浑然一体。
第二点，黛玉的妆容化得很出色。眉如远山，雾霭隐隐；唇若红菱，水光滟滟，肤白体端，骨骼蕴秀——还是要感叹红楼女儿们小巧玲珑，清奇俊逸的身材真是可遇不可求！这种身材穿古装最好看，穿三十年代的无袖，齐膝，紧身旗袍也会美丽得不得了。换回现代装则可能会逊色，因为现代衣服多强调宽肩，丰胸，与圆臀效果，与古典艺术中表现的强调的削肩，蜂腰，手脚纤细恰好背离。所以现在流行的瘦竹型美女常常但是美则美矣，毫无诗意，浮华在表，内质空虚。
——自然，这种身材多半天生而来，后天若受过较好的古文化教导，举止中也会流露。如李旭丹，姚笛等有戏剧功底的选手，往美女群中一站，不吐一词而照样秀色夺人。87版中也有很多演员原本便是戏剧舞台出身，如沈琳，袁玫，张静林等。别看中国的古装宽袍大袖，好象完全不展示曼妙身姿，其实，欲盖而弥彰，似隐又若现的效果，又岂是赤裸裸的暴露就能比并的？
再看发型。顶发高梳，髻鬟紧致，珠钿稀疏然精致，耳上的水绿翠玉水滴耳环是最佳饰品，幽怨默默，耳边鬓角挑出的长长两缕发丝是点睛之笔，逶迤而下，独具风情，叫人觉得如有风至，必随风舞；若遇香熏，可随香浮！
给个侧影，大家细看耳环和发间的金坠脚扁簪。一粒粒小珠花是不是精致之极？
二、对镜神伤
严格说来，这个造型我是想让大家看曲中唱到的菱花镜。菱角生水中，棱角分明，古人以其形入镜，故名“菱花”。这是面不折不扣的铜镜，背饰各色吉祥云蝠花纹，有立轴可支于桌前，有红色丝绦可悬于壁上，是不是很美？
黛玉的这个造型估计是书中提到的慵妆髻。我们可以清楚地看到没有假发，全是真品——现在的有些影视作品真该打假！而且记不得哪篇文章提过说陈晓旭的书法确实练到了上镜不用替身的地步——现在的有些影视演员真该学习！
【竞体芳兰·蓝衣】
这是一款广受网友赞誉喜爱的佳作。主要组成是：蓝地白花纱质交领衫、白色长裙、蓝色宫绦、葡萄绢扇。
其中因为衣料本身就有好看的花纹，所以蓝色衣衫的设计尤其简洁，领口袖口下摆等处常见的刺绣边纹一概省略，仅在腰间系兰色宫绦一根；
发型也较之前的烦琐而显得极为简单，只将顶发拢至一侧散换成鬟，令其屈曲盘旋而下，很有汉乐府中“头上倭堕髻，耳中明月珠”的感觉。倭堕髻者，乃是将头顶处的头发全梳于头的一侧，连绵而下的发型。个人认为陈晓旭的外型小巧精致，气质与众姐妹不属，这个发型显得人物越发神韵清楚。
妆容方面自然清新，与全身的简约风格搭配和谐。再加上身处于凤尾森森，龙吟细细的翠竹林中，令人们不禁联想起黛玉的别号“潇湘妃子”来，更进一步联想到她凄美的佳句“独把花锄泪暗洒，洒上空枝见血痕”。
——那竿竿翠竹之上，可有她洒下的泪痕？画中人儿只静静站着，含情凝睇，风姿楚楚，眉宇间幽怨天成。衣单人淡，竹瘦影孤。一如周邦彦的那首《玉楼春》：
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。
当时相候赤阑桥，今日独寻黄叶路。
烟中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。
人如风后入江云，情似雨余粘地絮。
蓝衣造型之二：宝蓝色锦缎小袄、白色绣花纱裙
这是第九集《意绵绵静日玉生香》中的造型，彼时二玉年纪尚幼，正是青梅竹马，两小无猜之时，我们看到了黛玉难得的笑容。因为是冬季，所以衣服的面料选用了较厚重的锦缎，光泽度较好。稍显凌乱的发辨衬托得人物娇俏可亲，举手投足间风情无限。
我们不妨来回顾一下当日的情形：
宝玉见问，一时解不来，因问：“什么暖香？”黛玉点头叹笑道：“蠢才，蠢才！你有玉，人家就有金来配你；人家有‘冷香’，你就没有‘暖香’去配？”宝玉方听出来。宝玉笑道：“方才求饶，如今更说狠了。”说着，又去伸手。黛玉忙笑道：“好哥哥，我可不敢了。”宝玉笑道：“饶便饶你，只把袖子我闻一闻。”说着，便拉了袖子笼在面上，闻个不住。黛玉夺了手道：“这可该去了。”宝玉笑道：“去，不能。咱们斯斯文文的躺着说话儿。”说着，复又倒下。黛玉也倒下，用手帕子盖上脸。宝玉有一搭没一搭的说些鬼话，黛玉总不理。宝玉问他几岁上京，路上见何景致古迹，扬州有何遗迹故事，土俗民风。黛玉只不答。
……
那是在春天的最初，春天的最初，我们的小小春神，像一株刚从土壤中发出的嫩芽般，满怀着憧憬，在一个全新的开端里，为自己的生命点缀着银铃般的笑声，曾经，啊，曾经，你一定不知道，虽然在你用泪珠凝成的生命里，那只是一个曾经，我们，千千万万活在这大千世界里的人们，却把它听做一曲从遥远天外飞来的籁音，可爱的林妹妹，叫我如何忍心结束这篇短暂的小文呢？明知回顾一次就要撕心裂肺一次，却不得不去看，与你有关的一切，总是叫做美丽，哪怕，以生命为代价。
你在吗？在书中？在天上？请你归来，听我为你吟一曲诔歌，好妹妹，如果你也有兴致，请与我同歌同和—
生命的最后乐章已经奏响，再谈衣饰已无意义，姑且让我们走进一个遥远的梦境中去，去一起感受黛玉生命最后时刻的美丽。
你写过一句诗，还记得吗？
青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
他也写过一句的：睡不稳纱窗风雨后。原来原来，他真的是你的知音呢，只是此时，重帘低卷，纱屏静伫。湘妃榻上，谁在你的梦中？你，又在谁的梦里？
游丝
你说，活着的是我的灵魂，躯体，它早已离我而去了……
如果生命真的是一张白纸，你，愿意让谁为你重新匀上新妆？
君兮君兮，念子无依。
薄言有泪，但为君戚。
君兮君兮，念子无食。
薄言有叹，但为君痴！
君兮君兮，念子无俦。
薄言有喟，但为君悲！
是紫鹃姐姐用竹叶上的朝露为你洗涤了双目了吗？
还是，你的天性中原本就有深藏的温存？
那一年，你说，那一年我剪断了送他的香囊。
后悔……可偏不说。快做好一个，等他，等他，等着他。
香，好香。我们应该赞着你，哄你开心的。
对，你说，想，好想
赌书空忆泼茶时，铁马秋风乱了诗。
青女不谙霜雪苦，忍将剩冷压残枝。
烛花剪梦恨难双，泪满锦衾雨满江。
一自孤山春尽后，荷花柳浪叹纸窗。
瘦影正临春水照，卿须怜我我怜卿。
九赠
一之赠兮宛然笑，睐明眸兮善窈窕，
我有所思在远道，一日不见兮使我心劳！
二之赠兮珠泪滴，泣琼枝兮为冰泥，
我有所悲海天遥，双星莫聚兮使我心戚！
三之赠兮芳兰言，谑雅趣兮舒颜展，
我有所好思辩巧，三春不及兮谓我狡然！
四之赠兮美容仪，眉既蹙兮春山低，
我有所怨身无依，四时漂泊兮使我心摧！
五之赠兮洁风骨，傲群芳兮风姿楚，
我有所恶趋逢迎，五内斥逐兮使我心安！
六之赠兮颖才思，文机敏兮赋歌诗，
我有知音举世少，六道轮回兮唯我心痴！
七之赠兮怨长久，多罹病兮复多求，
我有所念知音者，七艺相通兮解我心忧！
八之赠兮冰雪魄，洁若霰兮明若珂，
我有所盼归净土，八荒任意兮葬我轻柯！
九之赠兮死别离，体既殇兮魂依依，
我有所嘱远行人，九天之上兮前续再虚！
谨以此文献给千万人心中永远的林妹妹
2007年5月13日去世的著名演员
陈晓旭女士
以上是叶康重写的黛玉篇，她以前的文章还有一些零碎的服饰分析，也汇总上来
软纱质地无镶滚的睡衣，每次看到都要惊叹，美得就像梦境一般。
衣服分上下身两部分，刘姥姥进大观园一节贾母曾经提到“软烟罗”这个名字，虽说只是布料，却和这件衣服有异曲同工之妙。
这个发型该是林妹妹所有造型中最繁复的一个了，层次丰富却不臃肿，中间的佛手黄赤金小珠冠最好看，两缕鬓角发丝的造型更显飘逸，赞一个。
衣服是品蓝纹锦比甲配白色中衣长裙，这其实是在梦中，此时的颦儿已经命不久长矣。
伤心！
这一套鹅黄色带竹子图案的棉服典雅华贵，宁国府元宵开夜宴时黛玉所穿。
其实，这套衣服的别致之处也就是黛玉胸前与袖上的青竹图案，正所谓竹贵有节，但是要把它整个用在服饰上是需要一定的技巧的，因为竹叶若稀疏则显单调，若繁密又似肮脏，所以很久以来，竹子入人物服饰常须三思，一不小心就变成熊猫啦。
林妹妹这套妙在第一配色还算均匀，鹅黄配竹青，鲜艳娇嫩。第二与人物个性气质结合完美，特别在众脂粉中更见一枝独秀。为了保障图案的完整与精美，衣服样式采用直身设计。其实常看87版的朋友们一定有印象，类似的衣服剧中还有好几套，只不过大多做成了春，夏装罢了，因为直身设计对身材要求高一点，如果自身条件不好很容易显得太丰满。如清虚观打醮，贾府三艳与钗黛所穿之夏衣即是如此。
元春省亲的服饰
寿怡红群芳开夜宴一集的造型。
青娥髻，戏剧舞台上偶尔在嫦娥或者虞姬的造型里可以见到。
这个发型应该是飞燕髻，讲究秀挺端正，最适合小脸美人，越发显得桃腮杏眼，温润如书。发间的小黄花是很多网友都喜欢的小饰物，朦胧如烟霭。而且此时黛玉的唇妆化得那叫一个美！非常饱满圆润的红菱形状，不语亦伤。
金兰契互剖金兰语。林妹妹没有了尖酸刻薄，宝姐姐失却了精明世故，一场秋雨让两个最应该成为知己的女子的心灵真正融合在一起。一个着青红纱衫，一个穿粉色褙子，都是极淡的颜色，同样用白色内衬为里。妆容上宝钗典雅，黛玉细致，人物举止娴静合度，美不胜收！
其实大家可能也感觉到了，相对与这种过多的浓妆艳饰，我们的林妹妹还是素淡一点更有看头。感谢造型师史延芹，化装师杨树云等人，特别是前者。因为陈晓旭本身牙齿不太好，有两颗尖尖的虎牙，史延芹就帮她设计出了“犹带琵琶半遮面”的笑容方式，即笑时，或者以绢掩口，或者以扇轻挡，既掩盖了她自身不足，又为黛玉添加了一份别样的风情。
梳头时防止衣服上沾染头油用的小披肩，这么美丽的衣服就只出现了一次……
再想想现在的古装剧常常是一件衣服穿到老死……寒~~~~
【卤煮又勤快地撸了一张动图，求表扬
昨天是陈晓旭离开我们的双七之祭，在老公的帮助下，我写了一份纪念性质的悼亡篇，选了黛玉去世前的十八幅图片，纪念妹妹，送给大家。不过有一点，因为是悼亡之作，如果再把重点放到衣服上总觉得有点不太恭敬，所以，我小小换了一下笔法，大家姑且瞧瞧喜欢不喜欢。
好，开始。
我一直在犹疑，要不要把这个帖子发出来？其实是已经准备好的，可是我却没有勇气再去面对一场发生在光影世界里的然而又是活生生的死亡。
即使是回顾，我都不敢面对……
原稿中有很多我故意写出来的小玩笑，想逗大家在看的时候笑的。刚才再次把它抽出来的时候，读着一向能把自己逗笑的文字，眼睛胀胀的。胸口紧紧的。我说，我不能。
老公帮我审稿，说，如果不愿意，就干脆删掉，免得看了伤心。
忍着稠稠的泪意，我起身去找光碟，不，不，我坚持着，虽然知道这坚持会把我再重新分割一次，我也要去。去做一件事，早晚，我都要做。
路过万年历，时钟在报时：北京时间5月26日晚上10点整。
是吗？她离开已经13天了？……也就是说，明天，5月27，将是我们的林妹妹的双七之祭日。
坐回电脑前，打开稿子，一篇篇看过去，信心回来了。
明天，将是你的双七，我用什么祭奠你呢？一盏清茶？一丝想念？
还是留下你的音容吧，好吗？
就让我再用一颗缅怀的心，用完全不同的笔法，再去和你做一次心灵的对话，好吗？
——献给晓旭。
1、幕起
你写过一句诗，还记得吗？
清灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。
他也写过一句的：睡不稳纱窗风雨后。
原来原来，他真的是你的知音呢，只是此时，重帘低卷，纱屏静伫。湘妃榻上，谁在你的梦中？你，又在谁的梦里？
2、游丝
如果生命真的是一张白纸，你愿意让谁为你重新匀上新妆？
你说，活着的是我的灵魂，躯体，它早已离我而去了……
3、雁归
又是一个春天了吗？你问。
对啊，真想把语气放轻松点，难道不记得？你葬花也是在春天啊，花谢花飞飞满天，红消香断……
怎么？不再念下去？你，为什么哭？
4、黯然
他在，所以生命是个纪念日。
他不在，一切都更名叫做黯然。
5、君兮
君兮君兮，念子无依。
薄言有泪，但为君戚。
君兮君兮，念子无食。
薄言有叹，但为君痴！
君兮君兮，念子无俦。
薄言有喟，但为君悲！
6、强颜
他们都说你小性，不通情理，刻薄，尖利……为什么我看不到？
是紫鹃姐姐用竹叶上的朝露为你洗涤了双目了吗？
还是，你的天性中原本就有深藏的温存？
你还打趣：去日无多，何为不笑？
7、香囊
那一年，你说，那一年我剪断了送他的香囊。
后悔……可偏不说。快做好一个，等他，等他，等着他。
香，好香。我应该赞着你，哄你开心的。
对，你说，想，好想。
8、旧年
我记得你这件衣袍，这不是看望宝姐姐时的冬装吗？我的颦儿，春天已经来了，为何你的身上依然重绵深裹？
他说过，穿红的最好看。若此刻他梦中有我，见不到我的红装，又将奈何？
9、书香
大家都喜欢你的披风，知道吗？绿影一抹，飘逸洒脱。
哦，是吗？
今天气色不错。觉得好些了？
哦，是吗？
我们一起去园中玩，找惜春妹妹，找宝姐姐，找大嫂子……好不好？
哦，是吗？……你在说什么？
10、簪花
那一年写了《五美吟》，让我今天再来一套《十独吟》好吗？
……
看我的字，好不好？这叫簪花小楷，那一年替宝玉补写大字，姐妹们都夸我的好……
我替他写得最多，我知道怕读书写字，我有心，替他想着，从头一年的秋里，就开始写了……整整一卷……
让我写吧，除了用这一缕书香，我还有什么？
赌书空忆泼茶时，铁马秋风乱了诗。
青女不谙霜雪苦，忍将剩冷压残枝。
烛花剪梦恨难双，泪满锦衾雨满江。
一自孤山春尽后，荷花柳浪叹纸窗。
注 : 《十独吟》，《石头记》原稿中曾提及：《五美吟》与后《十独吟》对照。
11、蔓草
野有蔓草，零露湍兮。
有美一人，清扬婉兮。
今儿天光真好……叫我自己在这里好好坐一会子可好？我听见鸳鸯姐姐的话了，好姐姐，她可真是我的救命丸，这么说宝玉真的要回来了？那我们……
12、伶仃
瘦影正临春水照，卿须怜我我怜卿。
13、弥
紫鹃，为我换上我的白衣，我要出趟远门。
好妹妹，给我准备些东西……
我冷，炭火盆呢？好妹妹，你总是记挂着我……只有你，才记得为我送小手炉……
14、紫鹃
好妹妹，宋时有个苏轼，写了一首诗给他的好兄弟苏辙，里头讲着：
“是处青山可埋骨，他年夜雨独伤神。与君世世为兄弟，更结来生未了因。”
我的好紫鹃妹妹，我没有什么好给你的，只有留这首诗给你了。纵然千万箱的金银怎抵得过你为我操心的万分之一？这么些年，你为我的心可是白操了……
人都说老祖宗疼我，凤丫头爱我，姨妈也想着我……可我心里不糊涂，这园子里对我真真好的，只两个……
不，眼下就只一个了——好妹妹，我枉费你白操了这些心了！
要有来世，叫咱俩还做一对姐妹如何？倒个过吧，那时节我来为你操心……
15、锦帕
是晴雯送了来的鲛绡帕，好丫头，果然你是个有福气的，走在我的头里，他还做了诔文给你……
我知道，其实那原是诔我的……
16、烟消
烟既灭兮魂亦殇，子清致兮为冰霜！
春日将尽，夏节已来，怎么这突突的火苗在跟前，竟透不出暖意来？叫它焚了我的心去吧，化灰化烟，从此两不相干！
注：原书中有云，一朝春尽红颜老，花落人亡两不知。黛玉之殇，当在春尽头。
17、莫忘
这世上，原我也留恋……
18、以赠
赠你我毕生热泪，换你还一世痴心。
赠你我此生芳华，换你寄沧海余生！
刘姥姥嬉游大观园一集。
探宝钗黛玉半含酸一集。
黛玉篇到此结束，宝姐姐来啦~
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